Певица Ёлка из-за продюсерши 18 лет не видела крестную дочь
Нынешним летом исполнилось 55 лет одному из создателей отечественной рэп-музыки - бессменному лидеру легендарной группы Bad Balance Владиславу Валову, известному также под псевдонимом ШЕFF. По случаю юбилея он поделился с музыкальным обозревателем «Экспресс газеты» воспоминаниями о своем 40-летнем творческом пути.
- В 1986 году во дворце пионеров моего родного города Донецка я увидел, как африканцы из Донецкого политехнического института (ДПИ) танцевали брейк-данс. Эти движения буквально свели меня с ума. И я захотел тоже научиться так танцевать. Интерес к брейк-дансу возник и у моего соседа и школьного друга Мони (Сергея Менякина). С 1-го по 5-й класс я жил и учился в Москве. Когда вернулся в Донецк, Моня первый встретил меня кулаками. Я приехал в московской синей форме. А в Донецке все ходили в школу в коричневой. И он, будучи чемпионом Донбасса по боксу в легком весе, несколько раз дал мне в табло. Только через два месяца я смог ему ответить. Понял, что тут именно так надо себя вести, и тоже ему навалял. С тех пор мы с Моней подружились. Нашим первым учителем по брейк-дансу стал студент из Конго Яник Нгакали Элуан Жан Феликс. С его помощью мы собрали команду «Экипаж-синхрон» и на базе Интерклуба при ДПИ подготовили свои первые номера. Начали выступать и ездить на фестивали брейк-данса, которые в то время проводились по всему Советскому Союзу. На этих фестивалях перезнакомились со всеми брейкерами первой волны из разных городов - будущими участниками группы «Мальчишник» Дельфином (Андреем Лысиковым) и Мутабором (Павлом Галкиным), будущими ведущими Радио Maximum Константином Михайловым и Александром Нуждиным и многими другими. В Паланге все вместе ночевали в палатках. Вместо двух человек в каждой спало по десять. Бывало, просыпались утром, а рядом мог лежать, например, Дельфин. После распада команды «Экипаж-синхрон» я объединился с Моней в дуэт «Белые перчатки» и создал свою школу брейк-данса. За то, что я бесплатно обучал народ танцам, нам дали для занятий зеркальный зал во дворце молодежи «Юность», который сейчас, к сожалению, разбомбили. Среди других в эту школу пришли Михей (Сергей Крутиков) и Боча (Владислав Подолян) из поселка Ханженково под Макеевкой, откуда до Донецка нужно было добираться полтора часа. У них в поселке, кроме шахт, ничего не было. А им хотелось быть не такими, как все. Они тянулись к искусству. И я помог им создать робот-дуэт «Точка замерзания». А в 1988 году организовал первый в Донецке всесоюзный фестиваль брейк-данса. Проходил он в том же дворце «Юность». В нем участвовало около 300 танцоров из разных городов СССР. За организацию этого фестиваля мне даже дали грамоту от комсомольской организации.
В 1989 году я переехал в Питер и поступил в Высшую профсоюзную школу культуры, преобразованную в начале 90-х в Гуманитарный университет. Для поступления туда нужно было иметь два года стажа. Один год мне засчитали за бесплатное обучение брейк-дансу. А второй год я уже занимался этим официально, на ставке 15 рублей от дворца культуры. В Питере я сразу нашел DJ LA (Глеба Матвеева), которого знал еще по брейкерским фестивалям. И мы с ним решили создать новую брейк-данс-группу. У меня были битые тапки New Balance. В обмен на бейсболку и кенгуруху я отдал их DJ LA. Через неделю эти тапки у него полностью убились. «Это не New Balance! - возмущенно воскликнул он. - Это Bad Balance!». Так родилось название нашей группы. В 1990 году в Донецк приехал хореограф из Вашингтонского театра оперы и балета Кеннет Ладен делать постановку известному балеруну Вадиму Писареву. Я случайно познакомился с ним на улице и стал помогать с переводом. В знак благодарности он устроил мне по культурному обмену поездку в США. Побывав там, я понял, что все черные брейкеры, у которых мы учились танцам и пониманию хип-хоп-культуры, начали уходить в музыку и заниматься рэпом. «Надо нам тоже попробовать делать рэп, - подумал я. - Только не на английском, а на понятном у нас русском языке». Стал экспериментировать с текстами. Тщательно подбирал слова. И постепенно добился уникального звучания. К тому времени в Питер подтянулись Михей и Моня. Поступили вслед за мной в Гуманитарный университет и влились в состав Bad Balance. В 1991 году мы подготовили 45-минутное костюмированное шоу «Семеро одного не ждут», в котором брейк соединялся с рэпом. А потом уличными танцами насобирали денег на запись в студии и в 1992 году выпустили наш первый альбом «Выше закона» с треками «Донецкий край» и «Ленинград».
В то время уже появилась рэп-группа «Мальчишник». Стал выступать с рэпом бывший участник попсового дуэта «Кар-Мэн» Богдан Титомир. Но это все же была коммерция. Мы решили, что пойдем другим путем - будем делать социальный продукт, будем голосом улиц. Взяли в долг 10 тысяч долларов у питерских бандитов, которым нравилось наше творчество, и в 1993 году на московской студии Gala Records записали альбом «Налетчики Bad B.». Чтобы вернуть бандитские деньги, выступали 2-3 раза в неделю у Игоря Силиверстова в клубе Jump и даже участвовали на «разогреве» в гастрольном туре Титомира. Так как собрать нужную сумму никак не получалось, поехали на заработки в Германию. Начинали с того, что танцевали на улицах и мыли стекла машин. Потом попали на Берлинский рэп-фестиваль и всех там поразили. Нас стали приглашать в культовые клубы выступать с такими известными американскими и английскими рэп-группами, как Poor Righteous Teachers и Urban Species. И заключили с нами контракт на участие в европейском туре «Stop The Violence» («Стоп насилию»). Это позволило нам не только рассчитаться с долгом, но и получить бесценный опыт. Вернувшись в Россию, мы с Михеем написали хит «Городская тоска», вошедший в наш новый альбом «Чисто про…», и сняли на него наш первый профессиональный клип. Деньги на это смогли найти прогрессивные ребята из компании Adidas. И после единственного показа клипа в программе фестиваля «Поколение» у нас валом пошли гастроли по СНГ. Параллельно мы развернули деятельность по популяризации хип-хоп-культуры. Ежегодно проводили фестивали Rap Music, которые давали возможность каждому рэп-исполнителю без денег заявить о себе. Выпускали радиопередачу и журнал Hip-Hop Info. А в 1998-99 годах вместе с компанией Adidas организовывали в Москве масштабные шоу Adidas Streetball Challenge с участием мировых рэп-звезд Coolio, Run-DMC и Ice-T, показавшие, что Россия находится на одной волне со всем миром и в плане хип-хопа имеет свое лицо и традиции.
В 1993 году в Гуманитарном университете я защитил диплом «Хип-хоп-культура как социально-политическое явление». В нем я описывал, как мальчишка, который с 5-го класса начинает изучать хип-хоп, может вырасти и какие преимущества получить в современном мире. Таким мальчишкой из моего диплома в конце 90-х стал Децл (Кирилл Толмацкий). Нас тогда начал крутить пришедший в Россию телеканал MTV. А их конкуренты Муз-ТВ только брали за все деньги. Но им надо было тоже тему рэп-музыки как-то раскручивать. И вот однажды их ведущая Аврора (Ирина Юдина) предложила мне встретиться с папой Децла Александром Толмацким. «Давай продвигать рэп на базе Муз-ТВ! - сказал он. - Будем в доле 50 на 50». И я заключил с ним сделку. Дело было не только в деньгах. Я просто подумал, что будет неплохо получить доступ к еще одному влиятельному музыкальному каналу для популяризации хип-хоп-культуры. А потом уже появился Децл. Он был совсем не в теме. Но ему нравился рэп. По просьбе Толмацкого, в качестве подарка на день рождения мы записали Децлу песню «Пятница» и сняли на нее клип. Толмацкий, воспользовавшись своим положением, поставил его на Муз-ТВ и на MTV. И Децл взлетел в топ. Я сразу вспомнил про свой диплом. «Вот прекрасная возможность подтвердить его на практике!» - решил я и начал работать с Децлом уже серьезно. Общался с ним, писал тексты, которые волновали по-настоящему тинейджеров. Одновременно учил его считке и написанию рэп-лирики. Создал ему два очень сильных альбома. Децл вошел в объединение «Bad B. Альянс» наравне с Bad Balance, «Легальный бизне$$», ШЕFF и другими моими проектами. Это имело большой резонанс и дало очень много для продвижения хип-хоп-культуры в России. Но в какой-то момент моя работа с Децлом зашла в тупик. Толмацкий, видя успехи сына, все больше и больше хотел принимать участие в его продюсировании. И тут мы с ним разошлись во взглядах. Для меня это было воплощение моих идей. А он думал только о зарабатывании денег. Впихивал Децла во всевозможные шоу для домохозяек, не задумываясь о его репутации. «Я выхожу из проекта, - сказал я. - Все, что мог, я сделал. Дальше двигайтесь сами!»
Спустя несколько лет мы с Моней встретили Децла на каком-то корпоративе. Моня, к которому он в свое время ходил в школу брейк-данса, спросил его: «Ну, когда уже ты создашь что-нибудь хитовое? Может, пора попросить ШЕFFа, чтобы написал тебе новый хит?». «Ждите! - ответил Децл. - Я скоро вас удивлю». В дальнейшем я слушал много его работ. Было видно, что он рос. Но планка, которую я поставил ему первыми двумя альбомами и его партией в альбоме «Bad B. Альянс» «Новый Мир», была слишком высока. Еще раз мы виделись с ним в кафе, куда нас пригласили давать интервью. Децл тогда познакомил меня со своим маленьким сыном Тони. Пожаловался, что очень зол на поп-рэпера Басту (Василия Вакуленко), с которым даже судился из-за каких-то его оскорбительных высказываний. «Да ну! Где ты и где он? - сказал я Децлу. - Ты делаешь рэп, чтобы оставить след. А Баста - чтобы зарабатывать деньги». «Спасибо, ты меня успокоил», - поблагодарил меня он. Это была наша последняя встреча. Вскоре его не стало. Трагически сложилась и судьба Михея, покинувшего Bad Balance после записи альбома «Город джунглей» и решившего заняться сольным творчеством. Да, продюсер Алена Михайлова за энную сумму выкупила права на его альбом «Сука-любовь» и гастрольную деятельность. А потом множество корпоративов увели Михея из творчества, и он больше ничего создать не смог. Приезжал ко мне на съемки совместного клипа с Михаилом Шуфутинским «Бабы - последнее дело» и плакался: «Нет сил больше так работать. Хочу вернуться в Bad Balance. Можешь как-нибудь меня вытащить из этого болота?». Мне было его искренне жаль. Но, по контракту, который ему устроила Михайлова, у него не было права выступать с нашей группой. И нарушение контракта грозило ему серьезными неприятностями. У нас осталась неизданная песня «Тихо тают дни», которую Михей записал перед уходом из Bad Balance. Когда он нас покинул, мы в переработанном виде выпустили ее в альбоме «Мало-по-малу» и посвятили его памяти.
Часть написанных мной для Михея песен, которые он записать не успел, я позже отдал певице Ёлке (Елизавете Иванцив). В 2001 году она участвовала в нашем фестивале Rap Music с группой B&B из Ужгорода. После ухода Михея я вспомнил про нее и пригласил в Москву. Записал с ней песню «Город обмана». Отдал ее на Радио Maximum редактору Алексею Глазатову. Трек сразу взорвал слушателей. Дальше подключилась журналистка Капитолина Деловая. Написала про нее большую статью. И Ёлка стала звездой. Поначалу, не зная, откуда ноги растут, ее называли «Михей в юбке». Потом в рэп-музыку стало влезать все больше попсы. Одна группа «Банд’Эрос» чего стоила! «Почему бы и мне не сделать какой-то проект в подобном ключе?» - подумал я. Так появилась группа «Игра слов». В ее состав вошли бывший участник группы «Синдикат» Банан (Андрей Семашко) и его соратник по работе в компании Red Bull Потертый (Стас Савенко). Их шуточные песни «Алина Кабаева» и «Властелин колец» - не совсем тот рэп, который я люблю. Но они тоже пользовались большим успехом. В 2007-08 годах Bad Balance вместе с Ёлкой и «Игрой слов» гастролировали по Украине. Центральные площади городов-миллионников встречали нас тепло и с любовью. В Донецке на наш концерт собралось 60 тысяч человек. А в Киеве - 120 тысяч. Больше, чем на Майдан во время «оранжевой революции». Даже в западном Львове вся молодежь наизусть читала наши тексты. И никого не возмущало, что мы выступали на русском языке. К сожалению, с Ёлкой наши пути вскоре тоже разошлись. Как и Михея, ее взяла на контракт Алена Михайлова. Уговорила исполнять более попсовые песни для лучшего заработка. И на протяжении почти 18 лет она со мной не общалась. Даже мою дочь Власту, крестной матерью которой является, за эти годы ни разу не видела. Лишь недавно, когда смогла уйти от Михайловой, возобновила общение. Сейчас я никого не продюсирую. Другим исполнителям ничего писать не планирую. Я занят только своим творчеством и выпуском артистов на лейбле 100PRO. В день рождения Bad Balance 20 сентября выйдет наш 14-й номерной альбом «Навсегда!». А 16 октября мы исполним треки из него и старые хиты на большом сольном концерте в клубе «16 тонн». Если наша группа выпускает новый альбом, значит, русский хип-хоп жив!
