В СССР в нем сомневались, а за границей признали лучшим мультиком всех времен и народов: история создания «Ежика в тумане»

С самого начала кропотливую работу над этим мультфильмом неотступно сопровождали колоссальные производственные сложности. Во-первых, руководство студии «Союзмультфильм» наотрез отказалось выделять авторам специальный съемочный станок. В итоге режиссеру Юрию Норштейну вместе со своей преданной командой пришлось для начала собственноручно взяться за обычный молоток и гвозди, чтобы с нуля соорудить сложнейшую деревянную конструкцию для проведения многослойных съемок.

Впрочем, понять советскую киностудию можно. Это сейчас весь мир знает, что у Норштейна получился бессмертный шедевр, но как это можно было осознать до начала производства? Как описать тончайшие образы и туманные аллегории мультфильма строгой художественной комиссии? Изначальная идея сценария, мягко говоря, не потрясает воображение: маленький Ежик просто идет через глухой лес к своему другу-Медвежонку, внезапно теряется в густом тумане, долго плутает среди деревьев, а потом случайно падает в бурную речку, откуда его спасает некая таинственная немая сила. Очень «захватывающе» для советского проката. На самом деле, действительно удивительно, что студия, пусть и со скрипом, но пропустила проект в работу. Слишком безыдейно это было для страны, в которой каждая лента, будь это кино или анимация, должна была нести определенную и важную для народа мысль.

Сложность заключалась и в том, что сам Норштейн далеко не всегда четко представлял, что же именно должно получиться на выходе. Впрочем, это была характерная и уникальная особенность его творческого метода, которую великий режиссер позже объяснял так:

«Да, я никогда не знаю, как закончится фильм, — это мое постоянное состояние. И не потому, что я такой идиот. Я, конечно, могу придумать, что будет в итоге, но то, что я придумал, никогда не совпадет с тем, что в итоге получится. Картина сама дает мне направление».

Некоторые современные культурологи считают, что «Ежик в тумане» тонко отражал общую неустойчивость и скрытую тревогу советской культуры эпохи 1970-х годов. В так называемый период застоя государство щедро финансировало искусство, но накладывало на авторов жесткие идеологические ограничения. Именно тогда из страны массово эмигрировали ученые и писатели, развивался самиздат и нонконформистское искусство. Людям нужно было за что-то цепляться, блуждая в «тумане» жизни. По крайней мере, так можно трактовать сюжет этого мультика.

За свои заслуги Юрий Норштейн в 2004 году был награжден высочайшей японской наградой — орденом Восходящего солнца. А всего за год до этого в Токио, на престижном мультипликационном фестивале «Лапута», куда ъ съехались ведущие критики и режиссеры со всего мира, «Ежик в тумане» по результатам официального опроса более чем 140 известных мастеров анимации был признан лучшим мультфильмом всех времен и народов. И наконец, Хаяо Миядзаки — признанный мэтр мировой мультипликации и основатель студии Ghibli — тоже открыто считает советского «Ежика» своим самым любимым анимационным произведением.

*включен Минюстом РФ в список физлиц-иноагентов