Агата Муцениеце: «Всем было с***ь на меня, но я притворялась суперстар!»
В детстве Агата порой чувствовала себя так, будто ее душа никак не может подружиться с телом. Ей казалось, что она в каком‑то тесном «мясном скафандре», из которого хочется выбраться.
- Я сидела и думала: почему именно эта рука? Почему именно эти пальцы? Я не могу покинуть это тело. Было ощущение, что меня поймали в ловушку.
Позже она наткнулась на роман французского философа Жан‑Поля Сартра «Тошнота». В нем герой тоже мучается от ощущения, что мир и даже собственное тело будто стали чужими и невыносимо тяжелыми. Агата вдруг поняла: ее странное чувство кто‑то уже описал, - и стало чуть легче.
А еще она любила играть одна. Например, с синим слоником‑лейкой, представляя себя его врачом:
- Полдня я чистила ему носик, и мне было так весело!
Это умение находить радость в одиночестве и собственных фантазиях стало ее суперсилой.
У Агаты не было ни актерской династии, ни богатых покровителей, но появилась огромная, почти слепая вера в то, что она создана для сцены:
- Я прямо очень верила в то, что я избранная, что я должна поступить, и я поступлю, и я стану звездой. Я верила в это как никто.
Когда все сроки поступления во ВГИК почти прошли, она села в поезд и поехала в Москву. По пути выучила басню (только половину - ей сказали, что до конца все равно не дослушивают), перед комиссией растягивала последнюю фразу, чтобы не остановиться на пустом месте, - и поступила.
Уверяет: помогло то, что с детства визуализировала свои мечты. Представляла себя в Голливуде, репетировала речь на вручении «Оскара», а в Москве, еще никому не известная, надевала кепку и темные очки и притворялась, что ее все узнают.
- Я маскировалась, играла. Всем было срать на меня. Но я притворялась, что я суперстар.
А еще вспоминала, как в 16 лет, зимой, шла пешком по снегу и вслух вела воображаемые радиоэфиры. И позже действительно поработала на радио - будто реализовав ту самую фантазию.
Беги до конца
В актерской профессии у Муцениеце есть свой парадокс: когда она очень сильно хочет получить роль и тщательно готовится, ее часто не утверждают. А если приходит расслабленной, без завышенных ожиданий - получает работу.
- Когда я очень сильно хочу пройти пробы, я их не прохожу… Надо как‑то это все отпустить и забить. Идешь на следующую пробу с ощущением, что уже вообще все равно, возьмут или нет, - и тебя утверждают.
Одна из самых мотивирующих историй Агаты - про опоздание на «Сапсан». Она бежала по бесконечному эскалатору на Ленинградском вокзале, понимая, что безнадежно опаздывает, но в итоге поезд чуть задержался, и она успела заскочить в последний вагон.
Этот момент стал для нее символом: чаще всего люди сдаются буквально за шаг до победы. А она решила никогда не останавливаться на полпути.
Как и любой артист, Агата боится потерять востребованность. Особенно на фоне появления нового поколения молодых актеров.
- Мне кажется, я уже подвылетела сильно. Я недавно увидела пост Марины Александровой… Она там сидела с молодежью за столом. И я понимаю, что я их вижу сейчас во всех проектах… а я не с ними.
Агата переживает о переходе от молодых героинь к ролям матерей, но надеется, что сможет, как Ирина Розанова, сохранить достоинство и опыт в новых амплуа. А пока мечтает сыграть самые разные роли:
- Анну Каренину, чтобы раскрыть сложный внутренний мир героини.
- Героиню с расстройством личности, как в «Шести демонах Эмили Роуз».
- Лысую киллершу на мотоцикле, как в «Девушке с татуировкой дракона».
- Комедийную роль в стиле Джима Керри или «Очень страшного кино», где можно проявить сарказм и самоиронию.
