Юлия Снигирь переиграла тех, кто ставил на ней крест

6 сентября 2026, 09:00 687

поделиться с друзьями

Ученицы Сазоновой - суперзвезды Светлана Ходченкова и Юлия Снигирь

Светлана Ходченкова с тайным мужем выбрала свой формат счастья

Похудела на 30 кило, лежала со сломанной ногой: не появившаяся на похоронах невестка уверяет, что беспомощная Трубникова не была брошена

Галина Сазонова снимается в сериалах и преподает в Щукинском училище. Среди ее воспитанников - известные артисты: Григорий Антипенко, Юлия Снигирь, Светлана Ходченкова. Мы поговорили с Галиной Петровной о непростой актерской судьбе - в ней хватает и хорошего, и трудного.

- Галина Петровна, вы часто снимаетесь в остросоциальных проектах. Например, в «Дыхании» о пандемии или в «Следе Чикатило». Тянет к кино, где поднимают болезненные темы?

- Да, люблю, когда зрителю есть над чем подумать. К тому же мне везет с партнерами: в «Следе Чикатило» моего сына играет Дмитрий Власкин, а в «Дыхании» - Антон Батырев. В обеих картинах я - мать главного героя, и это особая роль.

- Говорят, в ГИТИСе мастер Борис Морозов едва не отчислил Антона Батырева, а сегодня актер в топе. Как думаете, что помогло ему взлететь?

- Антон - не пластилин, из которого режиссер лепит что захочет. В нем есть внутренняя цельность, а в юности она мешала: и педагогам, и ему самому. Но он не сдался: благодаря трудолюбию научился быть гибким, не теряя себя. В нем - мужской стержень и при этом мягкий юмор. Он не пустословит, зато всегда поддержит на площадке. С таким приятно работать: он слышит, видит, помогает. И никогда не капризничает. Вот и получился настоящий герой экрана.

«Галина — Галина Сазонова с Антоном Батыревым в драме «Дыхание» (2023 г.)

- А брутальность бывает «хорошей» и «плохой»? Какая она у Владимира Машкова?

- У Машкова - не отрицательная, а скорее опасная: от него будто ждешь резкого движения, вспышки. А от Антона Батырева, наоборот, исходит чувство надежности. При этом «положительная» брутальность - вовсе не про мягкость: у Батырева мощный темперамент, бешеная харизма, но он не хищник. В нем сила без угрозы, вот в чем разница.

- Сейчас в кино больше ценят «опасную» брутальность или все‑таки «положительную»?

- Скорее, опасную. У нас немало брутальных актеров, но часто они либо однотипные злодеи, либо это «простые парни» без глубины. А вот золотая середина, когда герой не слабак и не монстр, встречается редко. Это и есть самая ценная находка.

- Красота для актера - это преимущество или, наоборот, ловушка, которая сужает круг ролей?

- Красота может как помогать, так и мешать. Я близко знала Василия Ланового, он до конца оставался невероятно красивым и романтичным, и эта внешность ничуть не мешала ему быть разноплановым артистом. Помню его в спектакле «Принцесса Турандот»: он был настоящим героем. А когда я только поступила в Щукинское, однокурсницы сразу задали вопрос: «Ты кто - героиня или характерная?» Я растерялась: «Не знаю». А они решили за меня: «Значит, характерная». В итоге я играла и тех, и других. А худрук на выпуске сказала мне: «Галька, ты можешь все». На нашем курсе было много очень красивых девушек, но далеко не все раскрылись на сцене: выходили - и будто деревенели. В красоте есть подвох: если делать из нее культ, она начинает ограничивать. Жизнь куда богаче, чем погоня за образом. Конечно, есть актрисы, которые несут свою красоту как корону, - и в этом нет ничего плохого. Просто это не единственный путь.

«Лановой» — «Невероятно красивый и романтичный» Лановой

Красота как ловушка

- Кого из современных актрис вы бы назвали красавицами?

- Очень красива Ольга Дроздова - жена Дмитрия Певцова. Сейчас она ушла из актерской профессии, стала педагогом, но по‑прежнему потрясающе выглядит. И Лидия Вележева - тоже необыкновенно красивая женщина. А если говорить не про классическую красоту, а про сценическое обаяние - тут для меня эталон Юлия Константиновна Борисова. У нее не было «правильных» черт лица, но на сцене она становилась настоящей красавицей и до конца жизни сохраняла это великолепие. Какое в ней было благородство, какой аристократизм! Ее Настасья Филипповна в «Идиоте» - фантастическая работа: и образ, и внешность. Она держала себя в потрясающей форме: даже после 80 лет у нее оставались пластика, изящество, прекрасная фигура.

- Ваша ученица Светлана Ходченкова заметно меняла внешность: в фильме Говорухина «Благословите женщину» она была полненькой, потом сильно похудела. Какая вам ближе?

- Для меня дело не в том, какая она внешне, а в том, какой она человек и артистка. Светлана с первого курса знала, чего хочет, и шла к своей цели. Думаю, она корректировала внешность осознанно, в связке с карьерными задачами. Помню, на первые занятия она пришла в тренировочных штанах - выглядело совсем не по-театральному. Мы мягко попросили ее переодеться в платье, и она без споров послушалась. А потом всегда ходила в платьях или юбках, будто сразу поняла правила игры и приняла их. Уже к четвертому курсу было ясно: у Светланы большое будущее. В ней сочетались красота, индивидуальность, дисциплина. И при этом железная воля, редкая целеустремленность. Да, объективно у высоких, стройных актрис диапазон ролей шире, чем у тех, кто играет в определенных типажах. Но в случае со Светланой главное - не форма, а эта внутренняя собранность: она умеет быть разной и добиваться своего.

«Богатырев» — Богатырев у Михалкова «летал, как черт»

- Почему Юлии Снигирь не дали диплом?

- По-моему, это было печальное недоразумение. Юля не сдала экзамен по сценическому движению, и мастер курса ее отчислил. Глупо, потому что она уже тогда снималась в главных ролях. Был ведь и другой пример: Юрий Богатырев в Щуке двигался, как слон. А в первых же фильмах, как у Михалкова в «Свой среди чужих…», скакал и летал, как черт.

- Сейчас в Щуку берут высоких?

- Рост не важен. Главное - хоть какие‑то актерские способности. Учим даже совсем никаких.